《老男孩》朴赞郁和崔岷植,一导一演,呈现出了它最极限的状态

看过金基德以安静、抒情、抽象式的影像语言,朴赞郁却恰恰相反,他则以近乎完全相反的暴虐、恫吓、戏弄态度,要逼迫出存在人内心深处最赤裸兽性的样貌。其中这绝对要数崔岷植主演的《老男孩》为代表了。

改编自日本漫画《铁汉强龙》,朴赞郁在《老男孩》中保有了漫画中跳跃、片段、印象化的特质,呈现出动态纷杂的调性,宛如疯狂脑海中的灵光回转,牵引着观众掉进他的迷魂阵,在昏头转向中,任由一连串匪夷所思的惊爆点,毫不留情地击打着情绪与理智,而随之观众会惨叫、遮眼。

《老男孩》朴赞郁和崔岷植,一导一演,呈现出了它最极限的状态-米时光

然而,《老男孩》最成功之处,并不仅只在于它风格上的特出,及其与故事本身间相互振荡,而产生的强悍爆发力;更在于导演将整个文本,残酷地带向最荒凉卑微的意象境界。被莫名地囚禁了15年的男子悲哀地呼嚎着,在孤独麻木的日子里,他将满腹的愤怒与恨意,宣泄在逃亡与复仇的计划中,不停地锻炼着拳术、耐力与凶狠。然后有一天,他又莫名其妙地被释放出去,一连串的线索,牵引着他走向血腥报复之路,却才慢慢发觉,他只是掉进了另一个更大的牢笼中而已。

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复仇的滋味甜美极了,这是本能兽性的痛快抒发,甚至可以是在那一片无尽荒芜中,所仅能抓住的一点意义。然而复仇之后呢?要正视的,恐怕,就只有毫无遮掩、空洞黑暗的失落痛苦罢了……

朴赞郁残酷之处不仅在于他直指出记忆中的爱、恨、痛,更是打不开的牢笼,禁锢住了野兽般存在的生命。他还剥解了支撑一切的爱情与亲情,揪出内在虚无缥缈的苍白灵魂。

畜牲野兽般的存在,朴赞郁和崔岷植,一导一演,呈现出了它最极限的状态。

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